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近年來韓國文化大舉進入台灣，無論是戲劇、歌曲、綜藝節目等，國內的電視頻道幾乎隨處可見「韓流」的蹤跡。相對於韓國文化不斷在國內頻道播放，先前國內不少藝人就發起抗議，希望能還給他們「生存空間」。尤其是國內戲劇，近年來不少頻道幾乎都播放韓劇，相對於國內戲劇空間便壓縮許多。

國內除了基本的無線4台以外，另外還有有線頻道，電視台可以說得上是很多家，其中這也包括不少戲劇頻道。早期台灣的收視習慣，8點檔可說是各台兵家必爭之地，當時是以國語劇為主。之後隨著台語劇的流行，包括無線4台和有線頻道，紛紛也推出八點檔的台語連續劇，並且成為目前主流的戲劇。

但曾幾何時，先前無線台竟然也在八點檔時段播起韓劇，引發許多不少資深藝人的抗議。如此重要的時段，卻變成播放韓劇，這叫許多藝人吞不下這口氣。但為什麼電視台會一窩蜂的播放韓劇，除了價碼比較便宜外，韓劇的劇情緊湊且場景的多元化，是目前台灣盛行的台語劇，動輒播上好幾百集，劇情一再重複，給人老是拖戲的感覺相比，這是完全比不上的。

有人會問說，台灣也都有像是公視等精緻戲劇，或是近年大放異彩的偶像劇，可以和韓劇比拚。綜觀比較韓劇和台劇的內容上，現代的韓劇走向也較像是台灣的偶像劇形式，劇情上不外乎的橋段，包括失憶、絕症等，這類情況都會不約而同發生台、韓戲劇的男女主角身上。另外在韓劇最常出現的，就是「置入性行銷」，這點台灣在近年來也有相同的趨勢。

另外古裝劇在台灣和韓國，也算是主要的戲劇類型之一。以往台灣的古裝劇，都是以歷史小說或人物為背景，但往往內容會與事實有些差異，並且在拍攝的場景上，可能因為預算的不足而稍嫌簡陋。但韓國的古裝劇場景取景分明且真實，劇情也都由人物串連起歷史，其中在台灣掀起一股熱潮的《大長今》就是最好的例子。

台灣的戲劇尤其是八點檔來說，融入時事到戲劇，往往都能引起觀眾的共鳴。例如台語劇常會有政治、經濟議題的融入，偶像劇內則是貼近民眾生活的需求，其中幾年前的台語劇《台灣霹靂火》就是一例；偶像劇近來創出風潮的，包括《犀利人妻》探討夫妻與第三者，創造出「小三」名詞；今年在金鐘獎大放異彩的《我可能不會愛你》，則是以30歲輕熟女的「初老症」引起女性的共鳴。

但台灣戲劇往往因為收視率，尤其是在八點檔，爭得你死我活，不但現在的戲劇一做就是好幾百集，製作預算還相對壓縮，不少節目單為了節省成本，往往對於場景和衣服無法講究，相對製作出的品質也就愈來愈低落。相較於韓劇無論是對於場景、服裝等，台灣的戲劇在這方面顯得就差了不少。

台灣因為近年包括韓劇與陸劇大舉襲台，自製戲劇遭壓榨，電視台的自製節目比目應從原本的20%提升至40%，屆以保護台灣珍貴的影是資產。但台灣電視台面臨的困境不是「不想播」，而是「播不出來」。不只戲劇須投入大量成本，包括編劇、演員；甚至是行銷及宣傳，台灣都面臨「人才荒」，沒有「人」出力，哪來作品給電視台播？