danny 2009-4-8 21:19
秦始皇兵馬俑的發現及其製作工藝
1974年3月，陜西省臨潼縣晏寮鄉西楊村村民在村南一片砂石堆積、墓塚累累的荒野上畫了一個不規則的圓圈打井時，雖然井並沒打成，卻挖出了身高1.8公尺的瓦爺以及零散的兵器。經陜西省文物單位派出一組考古隊前來試掘，原預定花十天半個月可以功成返鄉，沒想到坑愈挖愈碰不到邊，最後才發現此處竟是一萬兩千多平方公尺的大坑，埋了近2200年的陶俑及陶馬。
這一驚人的發現，在中國大陸及全世界引起了轟動與震撼。如今距兵馬俑首次發現已近33載，本文擬回顧兵馬俑的發起及其製作工藝。
1974年7月15日，秦俑考古發掘隊正式進駐發掘現場。經過考古隊近一年的用洛陽鏟勘察鑽探，基本上釐清了一號坑的範圍，其東西長230公尺，南北寬62公尺，距現地表深約5公尺，總面積為14260平方公尺。最後鑑定是一座規模宏偉的大型兵馬俑坑。
一號坑的考古發掘及出土文物和遺跡
1975年經國務院批准在一號坑上建立「秦始皇陵兵馬俑遺址博物館」。1976年初在現址上大興土木興建保護大廳。1978年4月1日大廳主體建成，總面積為15,458平方公尺，總投資381萬人民幣。從此一號兵馬俑坑整個遺址全部保護在展廳內，也是繼西安半坡博物館之後，成為中國第二座遺址博物館。
1978年5月，一號坑兵馬俑坑內正式做科學發掘整理。全坑共設定20×20(M)探方27個。1978年6月至1979年4月，原來用來保護坑內遺物及遺跡的表面填土全部揭取。1979年5月至1981年9月，先清理坑東端的五個探方。
五個探方內共出土木質戰車8輛，拉車陶質戰馬32匹，陶質兵俑1087件，另外還清理出大量的青銅兵器和建築遺跡。根據發掘探方考古遺存的發現，推測一號坑內共埋藏了陶俑約6000件，陶馬約160匹，戰車約40輛。這個組合呈現出佈陣正處於備戰狀態的兵陣。
1979年10月1日，秦俑一號坑首次以「邊發掘，邊展出」的方式，正式對外公開開放，前五方已修復並歸原位馬俑約千件。
自開館至今，估計共湧進海內外觀眾4000萬人次，並享有「世界第八大奇蹟、二十世紀最壯觀的考古發現」之聲譽，並在1987年12月被聯合國科文教組織列入世界文化遺產清單中。
另從考古發掘出土的遺物和俑坑的形制斷定，這也是一座規模不小的土木結構建築。俑坑四周分別有五個斜坡門道，門道上土質堅硬，上有清晰的車輪遺痕，推斷這是當初放置兵馬俑時所出入的通道。兵馬俑定位後，門道則用立木封堵。然後用夯土填平，俑坑便成為一個長方形。在東西走向的十一個過洞和墁舖的青磚坑底上，發現清晰、規整的方形或圓形棚木、凹槽和木炭遺跡。這表明整個俑坑為土木結合而成，俑坑頂部的土層重量主要靠下面的立柱支撐。每個隔樑及四方邊牆主要起著隔斷牆的作用外，亦有成重牆壓力的用途。
這個有鋒（前鋒）、有衛（後衛）、有本（主體）有翼（側翼），步兵和車馬交錯的地下兵團，充分展現了氣勢磅礡，所向無敵的秦軍。由於一號坑兵陣的空間佈局具有「兵力部署上的對稱性、行列的規正性以及總體上的統一性」現址博物館的建築、展示理念及動線因而在此基礎上做了細部的規劃設計。
秦始皇兵馬俑遺址博物館一號坑展示大廳
一號兵馬俑坑可視為秦兵馬俑三個坑中之主體，也是兵馬俑軍陣中之右軍。坑體占地面積大，發掘及修復工作較早，文物埋藏量較廣而且公開展示的時間較早。自1979年10月1日正式公開展出後，曾於1985年、1993年對一號俑的展示內容做過兩次較大的調整。秦兵馬俑一號坑是一個平面成長方形的半地下土木建築，坑內陶俑、陶馬排列有序，主軸朝東。
文物的內涵及主題決定了博物館的整個空間佈局以及坑位。原址上建保護展廳，館主軸朝東，以俑坑東西中軸線為軸對稱佈局。展廳建於1975年採用鋼架搭棚，外形像一座大禮堂，採自然光照明，雖然是因陋就簡，但是無損坑內的展示內容。
進入一號坑展廳，門廳用柚木裝修成秦俑坑坑道，通道兩側安裝了仿秦陵紋瓦當圖案半圓形壁燈，正廳裝飾了一組秦兵器盾、劍、戟相互交叉組合的雕塑。另在門廳陳列秦陵沙盤模型，該模型呈現了秦陵文物保護區56平方公里的遺址位置及地形、地貌。
自門廳經過廳直通一號坑遺址展廳，從高寬明亮的門廳，經過低矮狹窄、光線較暗的過廳，步入兵馬俑一號坑展廳，首先映入視野的是長204M，寬72M，高22M的展廳空間，十八根鋼拱架猶如十八條彩虹橫架南北，展廳屋頂上170M長，6.7M寬的明亮採光天窗象徵著6000多秦兵馬俑沉睡在地下二千多年後重見天日。
因一號坑遺址本身呈南高北低，故展廳四周參觀廊道由南高向北緩降，觀眾在觀看坑內實物實景時，有步入坑內的臨場感。參觀廊道為水泥地，用鋼管欄杆做扶手以及圍護文物遺址。
1985年在展示廳內坑沿前方和兩側增加了15塊文物版面及5個燈箱。這些內容彌補了觀眾對坑內展出文物無法近看的缺點。在坑內入口右側觀眾可看到中國歷史上出現最早的一堵磚牆；另在坑內左側展出原先覆蓋著坑頂的草蓆痕跡。目前，一號坑暫無繼續發掘計劃，在大廳後面由修復的兵馬俑群沿兩側排列，為兵馬俑兵陣做了最佳的展示見證。
兵馬俑一號坑是一個由步兵和車兵組成的長方形矩陣。推估有手執各類兵器的武士俑六千左右，拉車的陶馬約160匹、戰車約40乘。前廊有三列橫臥的袍俑204尊，其中除三名手執長兵器的甲俑外，其他的手持弓弩，並配有兩柄吳鉤（銅彎刀），組成為矩陣的前鋒；南北側的過洞和後廊各有一列向外站立負持弩的甲俑，組成矩陣的兩翼和後衛，用來對付敵人截擊和包抄；中心部分則是由戰車和隨車甲俑俑群間隔（包括橫向和縱向兩種）排列組成面東的陣立主體。戰車乘員有三，包括車御、指揮和車士。車上配有鐘、鼓和弓弩、矛等。車後的甲士多手執戈、矛、戟、鈹等長兵器。目前觀眾在展廳中所能看到的兵陣只有1979年至1981年所發掘的東端五個探方，但是所呈現出的展示氣勢已令人震撼不已。
秦兵馬俑二號坑
1976年春天，秦始皇兵馬俑博物館一號坑大廳動工。在一號坑的東北側考古隊利用施工空檔，於1976年前後探出二號、三號兵馬俑坑以及北側未建成的四號坑。1979年10月1日，一號廳正式對外開放，研究人員在一號坑內同時進行發掘及整理工作。三號坑的發掘工作自1977年開始至1988年正式開放參觀。
秦俑重見天日已近30餘年，對全球各地的觀眾而言，湮沒千年的地下軍陣確實是魅力十足、百看不厭。最近幾年，大陸上再度掀起一陣研究秦始皇及兵馬俑的秦俑潮。尤其是1994年3月，秦俑坑考古又揭開了秦俑的神秘新面貌，約50幾位考古工作者深入二號坑展開新的發掘，發現了新的彩俑。
秦兵馬俑二號坑遺址位於秦兵馬俑一號坑遺址北側東端20M處，平面呈曲尺形。俑坑東邊有四個斜坡門道，北邊有兩兵斜坡門道，西邊有五個斜坡門道，南邊無斜坡門道。經過考古大隊探測和部分試掘，俑坑東西全長115M（含東西門道長），南北全長93M（包括北門道長），坑深平均約6M，遺址面積為5988M2，屬於土木結構的地下坑道式建築。
二號坑遺址展示大廳，建築外型呈覆斗型，總建築面積為17600平方米，展示面積為12000平方米，為秦俑館三坑中展示面積最大的一個文物遺址坑。二號坑的展示吸取了一號坑的文物保存經驗採取了「發掘現場即展場」的經營策略。展場規劃將發掘面積中的1/3棚木層遺跡現場保存；發掘並修復出土1/3的陶俑；發掘現場不做任何修復原地保存的面積占1/3。正式發掘開始於1994年3月，當年10月14日即正式對外開放。
二號坑與一、三號坑不同的是，展廳內設有上下兩層外明迴廊，讓參觀者有宏觀及身臨其境雙重感受。二號廳採用鋼管球節點網架構築，寬敞的展廳看不到一根柱子，視野因而特別開闊。迴廊採用芝麻白天然磨光花崗岩舖貼。
俑坑欄板採用天然雲霧玉磨光大理石板鑲貼，欄板扶手由黃銅管製作，欄板高為0.96米，設計者已考慮到觀眾手扶休息最佳高度。主廳內牆面在標高8.5M以上採用灰色塗料粉刷，與網架顏色相一致；8.5M以下採用淺綠色噴塑牆面。整個牆面及迴廊色澤與坑內黃土堆積互相映輝，設計者的匠心不難看出。因為二號坑展示空間面積較大，在一、二層參觀迴廊之間，特別闢了一間冷飲茶座廳，是觀眾休息及居高觀賞坑內全景的最佳位置。
廳內全部採用人工照明，有恆溫恆濕的監控裝置，可有效地保護出土的文物。秦俑二號坑展示廳的建築理念是：「基礎穩、大跨度、高裝修、層參觀、特照明、全封閉、多功能」，可說是一間典型的遺址性文物展示廳所必備的條件。
秦兵馬俑二號坑展示
經過考古鑽探及試掘，研究人員推測二號兵馬俑坑為曲尺形結構。實際上是由弩、車、步、騎等四個兵種單獨或混編、繚射的營地。據估計有木質戰車89乘、陶製車馬356匹，鞍馬116匹，騎士俑116尊，甲徒俑562尊，車士俑261尊。合計陶馬472匹、陶馬939尊、戰車89乘。在營地格局上，按四個兵力單位宿營。其中，第一單位在最前，即占俑坑東北角突出的前沿部分，包括有四個過洞和一周迴廊；其他三個單位在第一個單位之後，南北並列，占了十四個過洞。
有朝一日遺址文物若全部揭露，其可看性絕對超過一號坑的兵陣氣勢。更增加了名列「世界第八奇蹟」美譽的光輝。
二號坑的展示基本理念是在有利於文物保護原則之下，形成「古樸、典雅、科學、現代」的整體藝術格調。通過對序廳、過廊、後門廳、二樓環視層的空間配置、藝術形塑，一方面與廳內大面積燈光照明相呼應、協調，陪襯出一個完整的展示藝術設計氛圍，並再現秦帝國雄兵百萬，統一華夏的壯觀情景。秦兵馬俑二號坑自1994年發掘工作進入第二階段，重點以清理二號俑坑弩兵軍陣為主。
1999年9月，在棚木層以下的陶俑等遺物經細心地清理之後，發現了五件彩繪原色保存完好的跪射俑和一件25年以來首次出土的彩繪綠面俑。為了讓觀眾欣賞到這批新出土文物，展示場一側設置一具閉路電視；近距離呈現其影像，將身臨其境的效果發揮得淋漓盡致。這些新發現對秦兵馬俑博物館而言，無異增添了新的展示內容，也為館方延續了新的展示生命。
依上述展示理念，二號坑的展示主題有三大單元。第一是二號坑佈局複雜的建築；第二是多兵種編列的軍陣；第三是典型遺址、遺物的介紹。目前這三個主題分別用1.1×0.9米的24個燈箱作專題介紹。大廳北側展示已出土的將軍俑、跪射俑、鞍馬騎兵俑、立射俑以及坑內出土的銅構件。讓觀眾可以近距離的欣賞文物之美。
秦兵馬俑製作
在秦始皇的徵調下，一批來自全國各地的陶工，在秦始皇陵邊搭起一座座的陶窟，用當地的黃土，以精湛的技術進行雕塑，完成了震驚世界的第八大奇蹟，並以兵馬俑見證了秦代的興衰。秦俑以「大、多、精、美」四大特色堪稱世界雕塑藝術中的珍寶。
所謂「大」，首先是指其數量多，三個俑坑可出土的陶俑及陶馬約8000件；所謂「精」，是指每件陶俑陶馬，大到體型、小到毛髮鬚眉，都經過精雕細刻；所謂「美」，是指其塑造了豐富的人物形象，千人千面、栩栩如生。以下簡介這些陶俑及陶馬是如何製作而成。
（一）秦兵俑的製作過程
陶俑、陶馬是用手一件件雕塑的。所用的泥土為當地的黃土，經過淘洗去掉染質，再加適量的石英砂調和而成。其製作方式大致如下：通常先用泥條盤築粗胎，再進行覆泥和雕刻細部，原則上頭、軀幹等是分開製作的，然後再組合在一起，待陽乾後送人陶窯中烘燒，出窯後再一件件彩繪上色而成。
陶俑的製作是由上而下逐步疊塑成型。即先製作方型的腳踏板，在踏板上堆泥塑造雙足及腿，然後用泥條盤築法製造中空的軀幹，在軀幹的兩側貼接雙臂。頭和手單獨製作，再與軀幹、雙臂套裝成一體。秦俑的頭部製作，是整個陶俑製作中比較復染的部分，需先志成粗胚，再進行細部的加工。
而製作粗胚的方式多用合模法，也就是將俑頭分成大致相等的前後兩半，用模子完成後再粘合，合模線通常在耳後，但也有在耳中或耳前的。俑頭的胎壁厚薄不一，薄的部分，如後腦，只有2～3毫米；厚的部分，如臉部，則有2～3公分。由於工匠們會用手按壓陶土以使密實，因此胎壁內常會留下工匠們的掌印和指紋。俑頭的粗胎完成後，開始粘貼五官和髮式、冠等部分，再分別進行細部的刻劃，這些另外粘貼的部分，有時會用模子製成後再進行細部的修整，有時則會直接在俑上堆泥雕刻，情況不一。
經過了精心的修飾後，每一個俑頭雖部分出於模子，到此時已看不出雷同性，每一個俑頭似乎都有了自己的神采和生命。有些身體的製作方法也是先用模子作出粗胎，再進行細部的修飾，先在粗胎上覆一層細泥，然後在細泥上雕刻出衣襟、衣擺、領口、鎧甲、腰帶等各種身體上的服飾及裝飾。
（二）秦馬俑的製作步驟
陶馬的製作是先把馬的頭、頸、軀幹、四肢及尾、耳等分別製作，拼裝粘合一起成為粗胎；再經過二次覆泥修飾、雕刻成型。
陶俑、陶馬的製作比較成功地把握了整體效果，把圓雕、浮雕和線刻有機地結合起來，運用雕、堆、捏、貼、刻、劃等多種技法，以顯示立體形象的體、量、形、神、色、質等藝術效果。
陶俑、陶馬成型後入窯焙燒。焙燒的溫度約為950℃～1050℃。其色澤純正，質地堅硬，敲之鏗鏘有聲，說明當時的燒造技術已經達到了相當高的水平。
兵馬俑的製作者
兵馬俑的作者是誰？這是一個相當令人感興趣、但不易解答的問題，所幸的陶俑、陶馬身上的某些隱蔽處，發現了一些刻化或戳印文字，可以作為追索兵馬俑作者的線索。
秦代有「物勒工名，以考其誠」的制度，因此在作品上刻上工匠的名字，一方面加強了對工匠的控制，另一方面有利於產品質量的提高。這些留下的文字字數極少，多半只有一兩個字，是負責製作的陶工之名，目前已發現87個不同的人名。這些人中一部分來自秦王朝中央宮廷的製陶作坊，如「宮得」、「宮疆」、「宮錯」、「宮系」等等。
另一部分來自民間的私營製陶作坊，如「咸陽夫」、「咸陽衣」、「櫟陽重」等等。以上兩部分人由於來自不同的地方，師承關係不同，加上作者生活經歷和生活體驗的差異，因而個人所創作的藝術形象的風格也各不相同。
從製作技巧上看，來自中央宮廷製陶作坊的陶工技術純熟，水準較為平均，在陶俑身體各部分的比例對比上較為準確。來自民間的陶工雖也有不少優秀作品，但其中部分陶工的技術較為粗劣，在身體比例和四肢的協調性上，出現失衡的狀況。如有時會出現雙手長度有別，部分外衣過短、腿部過細，顯出頭重腳輕的現象。
從燒陶的技術上看，宮廷類陶工能比較準確地掌握火侯，同時為防止焙燒過程中陶俑及陶馬發生爆裂，工匠們會在泥土較厚的部分留下通氣孔，讓內外受熱比較一致，使陶俑及陶馬不易產生變形。
民間類陶工所燒制的陶俑多呈青灰色。由於受熱不均勻，有時會出現黑色或外黑內紅的現象；從形態表現上看，宮廷類陶公所創作的形象多身強體壯，氣質威武好像是守衛宮殿的衛士。民間類陶工則依個人所接觸的軍人形象雕塑陶俑，表現出的陶俑形象雖然不如宮廷工匠細緻，但因每個陶工生活經驗的不同，反而能表現出各地不同的人物面貌，使秦俑多了幾分社會寫實的色彩。
總之，秦勇的體型高大、數量眾多、形象逼真。顯示出一種恢宏的氣勢和巨大的力量，使人心靈受到震撼，產生出一種濃烈的藝術魅力。
秦彩繪俑
當人們駐足在秦始皇兵馬俑一號坑軍陣前，感受那歷史的蒼涼之美時，可曾想到眼前這陰霾冰冷的灰色軍陣，也曾因遍身施彩而鮮活和生動？秦始皇的工匠們在塑造、焙燒好兵馬俑後，對兵馬俑包括車、馬均精心彩繪，完成了這畫龍點睛的一筆，整個兵馬俑便鮮活起來。
然而，在埋入地下兩千年的漫漫歲月中，秦俑俑坑遭受焚毀、坍塌及多次山洪沖刷，加上地下多種有害因素的影響，出土時大多數陶俑表面的彩繪已損失殆盡。而那些殘存的少數彩繪，保存狀況也不好，稍不留意就會隨土壤掉落，若不進行有效的保護，殘留下來的彩繪很快就會蕩然無存。
為了妥善地保護好這些彌足珍貴的秦俑彩繪，秦兵馬俑博物館的保護工作人員從1979年建館開始，經過初期艱苦的摸索，後期與國外的合作，直到2001年「秦俑彩繪保護技術研究」文物保護科技成果終於通過了中國大陸國家文物局的鑑定，認為該項成果在以生漆為底層的彩繪文物保存領域中，已經達到了世界領先水準。
秦俑的彩繪成分
秦俑彩繪是由褐色有機底層和彩色顏料層構成。褐色有機底層的主要成分為生漆，而陶俑身上殘存的彩繪顏色，主要有紅（朱砂、鉛丹）、綠（石綠）、藍（石青）、紫（紫色硅酸銅鋇）、黃（密陀僧）、黑（炭黑）、白（磷灰石、鉛白）等，多為天然礦物質材料。
其中的紫色硅酸銅鋇（BaCuSi2O6）和鉛白（PbCO3-Pb(OH)2）、鉛丹(Pb3O4)均被認為是人工製造而成。這種紫色顏料目前在自然界中還未發現，而秦俑是現在知道的有確切出土地點和年代的最早使用它的實證。而與此大約同時代的埃及托勒密王朝所使用的埃及藍（CaCuSi4O10），與之有著相似的化學結構，它們有著何種關聯不得而知，但卻同樣的神秘。
至於鉛白與鉛丹的製造，分別見於公元前四世紀的《計倪子》和公元前二世紀的《淮南子》兩書中。《史記‧貨殖列傳》也有「巴寡婦清，其中得丹穴，而膳其利數世……秦皇帝以為貞婦客之」一段，也說明早在秦代，有關顏料的貿易與製造就已經開始。
在完成了秦俑彩繪成分的分析研究後，秦俑館研究人員通過進一步的科學測試分析，揭示彩繪的損壞原因。首先分辨彩繪的結構，也就是施彩方法：先在陶體上塗以生漆，再施以礦物顏料。陶體上的生漆可使施彩面滑澀相宜、吸水性適度，卻給現在的文物保護工作者帶來了與保護其它彩繪文物不同，也更具難度的問題。
在漫長的地下埋藏過程中，彩繪的顏料調和劑生漆底層均已老化，顏料層內部的結合力、彩繪各層之間、底層與陶體之間的粘附力都很微弱，特別是生漆底層對水分的散失非常敏感，出土後文物從原先極高的濕度環境中突然暴露在一般溼度下，生漆層迅速失水，引起劇烈收縮、龜裂、起翹、卷曲，造成了彩繪脫離陶體。
找出病因，就對症下藥。目前研究出兩種成功的保護方法，其一是用抗皺縮劑（聚乙二醇，或稱PEG200）和加固劑（聚氨酯乳液，或稱PU）聯合處理法。PEG200的作用是抗皺縮，該試劑可從周圍環境中吸收水份，使彩繪生漆層保持濕潤，隨後緩慢失水，使加固劑在彩繪完全乾燥前，塗施於彩繪上，從而達到加固的目的。
其二是採用單體（甲基丙烯酸羥乙基酯）滲透，電子束輻照加固法。該方法考慮到大分子加固劑不易達到彩繪和陶體之間引起加固作用。選用小分子的甲基丙烯酸羥乙基酯單體，先滲透過彩繪、再利用電子束輻照引發，使液體狀態的小分子變為大分子長鏈固體狀態，達到加固目的。
比較而言，前者實用性較好，而後者保護效果較佳。在實驗室有了具體的成果後，接著又進行了發掘現場的保護試驗。抗皺縮劑（PEG200）和加固劑（PU）結合使用後，另外發展出一套適用於發掘現場的保護技術，對剛出土的彩繪陶俑進行了精細的保護處理，首次成功地保護了整尊彩繪秦俑，至今，已完成了二號坑內的六件彩繪秦俑的保護工作。
秦俑的服飾
考古發掘資料提供了第一手秦俑服飾的真相。除了鎧甲之外，秦代軍隊沒有統一的服裝顏色，軍裝全是自備的。湖北雲夢縣睡虎地四號秦墓出土寫在木牘的家信上足資證明。一位名為黑夫的秦軍士兵在攻打淮陽時，曾寫信向家母要錢一事，這反映了當時秦兵的服裝不但自備，而且在軍中的費用也由家中籌措的事實。易言之，當時秦軍的服裝，也應為當時秦國最時尚的顏色了。
秦俑的上衣、下衣、護腿、圍領、袖口顏色各異。根據已出土的彩繪秦俑統計，當時秦軍服裝顏色以綠、紅、紫、藍為主，尤其偏愛綠色。對色彩的搭配也很講究。如綠色的上衣，一般配有粉紫色或朱紅色邊沿，下衣為天藍或紫色，下身穿綠色的褲子。
綠、紅、紫、藍的強烈對比、色調明快、給人一種熱烈、喜悅、活潑的感受。這種五顏六色的服裝色彩也應該是當時民間的流行顏色，為當時的時尚色「黑」色有所區別。中國歷史均有其時尚色，傳說黃帝時代尚黃、夏代尚青、商代尚白、周代尚赤、秦代尚黑。所謂秦代尚黑為當時最尊貴的顏色或是為黃家專用的顏色，有重大的祭奠活動時，皇帝必著黑色服裝。相反地，民間喜愛的服裝是色彩豐富及審美的多樣性。
對秦俑彩繪的研究，從彩繪保護成功那一刻起才走上了一條科學的道路。所謂「皮之不存，毛將焉附」，只有妥善保存好彩繪，其他相關的研究才能推廣起來。秦俑的色彩不但絢麗多姿的，而且從中所引發出來的問題也是引人入勝，本文只是對彩繪的保護與秦俑的色彩提出一些看法，更深入的研究還需要各方面的專家的共同努力。
秦兵馬俑二號坑綠面俑之謎
1999年9月10日，考古工作者在二號俑坑發掘時，偶然發現一件非常奇特的跪射武士俑，這件跪射俑頭，除髮鬚、瞳仁是黑色外，臉部塗有綠色彩繪，這是俑坑中首次發現的一件。
這件綠面俑迥然異於其他已經出土的秦俑的肉紅色獲粉白色面孔，有人認為這可能是長時間埋藏，或有其他物質使其顏色發生化學變化所致，也有人認為是秦代工匠有意模仿某些膚色較深的真人來繪製的，還有人認為可能是某個工匠的惡作劇所為。以下依專訪前秦兵馬俑博物館袁仲一館長的說法來探討綠面俑。
綠面俑出土脈絡
綠面俑出土於二號坑T21方十八過洞，編號為001號，為跪射俑。出土時右手殘斷，俑頭斷落於身的右後角002號俑身旁。俑的姿態作蹲跪式，左腿蹲曲，右膝跪地，右足豎起足尖扺地，身微向右側轉，雙臂曲舉於身的右側，雙手一上一下作控弓弩狀。002號俑身後方伴出已散亂的銅鏃一束，鏃鋌長30餘釐米，是弩上用的箭鏃。俑身穿長襦，腰束革帶，外披鎧甲，下身穿褲，腿上縛護腿，足登方口齊頭翹頭履，頭綰圓椎形髮髻。長方面龐，濃眉大眼，氣質威武，是關中秦人的典型形象。
俑身上的顏色局部脫落，大部分保存較好。身穿赭黑色的鎧甲，甲上綴著朱紅色的聯甲帶和白色的甲釘（即連甲組的針腳）。粉綠色的長襦，袖口鑲著天藍色的花邊。褲為棗紅色，護腿為粉綠色，赭黑色的履，履帶為粉綠色。頭髮為黑色，髮帶為朱紅色。足和手為粉紅色。臉部為淺綠色，眼睛為白睛、黑珠。
前胸甲的甲片上刻一「得」字，為「宮得」的省稱，是製作陶俑的藝術匠師名。在一、二、三號兵馬俑內都發現有「宮得」製作的武士俑。其所作俑的造型風格和藝術技巧基本相似，遠遠一望便知是此人的作品。宮得這個人所製作的眾多作品中僅一件為綠色面孔，其他均為粉紅色。
綠色的文化意義
綠色，屬於冷色，是介於黑與黃之間的綠色。古人常以綠來形容帶有這兩種顏色之物體。秦王朝時把百姓稱為「黔首」。
黔，即黑色。黔首稱謂的來源有兩種說法：一說：凡人以黑巾覆頭，故謂之黔首；另一說法：百姓常年經風吹日曬容顏黎黑，因稱黔首。古人又常以綠來形容黎黑，因而綠面俑在秦俑坑中雖僅見一例，這與古人對色彩的認識有關。
一號兵馬俑坑T20方十過洞出土的戰車前拉車的四匹陶馬，其中的左驂馬和左服馬都通體塗棗紅色。而右驂馬和右服馬則受光面塗棗紅色，背光面塗綠色。
如這兩匹馬和脊幹和腹部的兩側為棗紅色，而腹下為綠色；肩部及頸的兩側為棗紅色，而前胸及頸下為綠色；馬頭的前額及鼻樑為棗紅色，兩側的面頰及頷下為綠色。可見兵馬俑的作者是用綠色來表現明暗處的顏色，即灰黑色或蒼灰色。
兵馬俑坑內目前發現的顏色有紅、綠、藍、黃、紫、黑、白、赭等色，每一種顏色中又有深淺，濃淡的變化形成不同的色階。其施色的方法都是平塗。物體的亮部和暗部用的是亮色和暗色的強烈對比色，二者之間不見過渡色。
這兩匹陶馬及秦陵出土的一、二號銅車馬施色的方法都是如此。所有的色彩除了用原色外，多加白色使其色彩變淡，如朱紅、綠、藍、紫、黃等色和白色調和後，朱紅變為粉紅，綠變為粉綠，藍變為天藍、紫變為粉紫，黃變為淡黃色。其他的調和色極為少見。這說明當時關於調和色的配色學知識還比較貧乏。正是由於這個原因，上述兩匹馬的背光面用的不是表示明暗的調和色即灰黑或蒼灰色等，而以綠色作為近似色來運用。
中國人之面色
現實生活中的中國人的面色多為肉紅色。由於個人的生活環境、健康狀況及遺傳基因等許多條件的不一樣，而臉的顏色則有差異。除肉紅色的面龐外，還有黑、白、黃、青、紫紅等不同的面色。肉紅色為一般健康人的面色；黑色和紫紅色的面龐，是身體壯健、性格粗曠的表徵；白中微透紅的面色，是清秀俊美的象徵；黃面龐表現人的瘦弱；青色面龐表現人性格慓悍。不同的面色在一定程度上代表著人物不同的性格。中國京劇舞台上演員臉上所繪的各種不同顏色的臉譜，用以表現不同人物的性格及善惡邪正，就是現實生活中不同人物面色的抽象概括和加以誇張形成的。
一、二、三號兵馬俑坑出土的數千武士俑的臉色，基本上都是粉紅色，只有二號坑俑出土白色、黑色和綠色臉的俑各一件。白色臉是由於原來粉紅色退變成白色，還是原來塗的就是純白色？黑臉俑頭塗的是一層生漆，其上部是否原來還塗一層粉紅色，由於上層色脫落而顯露黑色，還是原來僅有一層黑色？這兩件俑原來的面色到底是什麼，目前還不敢驟然斷定。綠色臉卻是確切無疑，是先塗一層薄薄的生漆作底，再塗一層淺綠色。
綠面俑的謎底
淺綠色是人面的一種近似色，近似於灰黑色，或蒼黃色。這種面色的人在現實生活中是存在的，是性格慓悍、剛毅型人物的面孔。其實大多數陶俑面部的粉紅色，也是用的近似色，它近似於現實生活中人面的肉紅色。
只是二者的差異較小，人們的視覺不覺得奇怪。而用綠色作為灰黑色或蒼灰、蒼黃色人面的近似色，則在人的視覺中反差較大，不易接受，感到十分怪異。像一號俑坑T20方十過洞出土的右驂馬和右服馬的背光面，用綠色作為明暗色即灰黑色的近似色，則人的感官卻易於接受。其實二者在秦俑作者對色彩理解的原理上是相同的。近似色的運用反映了秦俑制作者調和和配色學知識和技能的貧乏，調配不出豐富多彩的色調，故用色階相近的原色作為近似色。
後記
筆者自1985年至今曾經十五度參觀過一號坑展廳，至今仍是看上千遍也不厭倦，特別是在凌晨及夕陽由天窗所穿透晨曦及餘暉照射在兵馬俑上，那一時刻若站在坑前凝視全坑，頗有時光倒流至2200年前的臨場感。
誠如袁仲一名譽館長所云：「觀眾在這裡可以看到兵馬俑的原始風貌、如兵馬俑出土的原狀、俑坑的形制、結構和俑坑倒塌破壞的情況等。特別是有些跡象只有在考古發掘現場才能看到，如修建兵馬俑時工人留下的腳印、挖土時留下的工具痕、像俑坑內運送陶俑、陶馬時留下的車轍印痕，盜掘者留下的盜洞。」
但是享有「世界第八大奇蹟」之背後，這個遺址博物館內的兵馬俑也在重見天日之後，也令秦俑考古及文物維修專家們頭痛不已。雖然目前人們所看到的陶俑、陶馬都呈現灰色，但是這並非原色而是陶質的本色。
原來的秦俑都是彩繪的，由於俑坑經過火燒和埋在地下兩千多年水土的浸漬，都已脫落，保有彩繪者甚為罕見。如何保護秦俑彩繪的神韻，對秦俑文物保管人員而言，責任重大。目前在二號兵馬俑坑出土的彩繪俑，利用與德國合作研發的收縮劑及加固法已取得保護彩繪的效果。
另外，一號坑的隔樑和東壁因土質風化乾裂出現了嚴重的裂縫，在1988年採用了支架加固。後來於1990年再度利用較隱蔽的加固裝置代替了原有的支架。由於一號坑內採用了自然光，無形中也增加了氣候的變化、陽光的輻射、空氣污染、害蟲蛀蝕及黴菌繁殖的危險因素。這些都是這座遺址博物館當初規劃時所忽略的關鍵代價。
付出的這個代價，相對地對建二號坑做了週全的準備。萬萬沒想到由於二號坑的展廳比較密閉，因潮濕而出現了黴菌，免不了又使文物保護專家們苦思防霉特效藥。這些幕後的工作人員歷經了30多年的歲月，所付出的心血，可說是保存秦兵馬俑的最大功臣，特別是秦俑考古隊的老一代專家、學者、有的離休、有的退休、有的仙逝，仍在秦俑考古隊工作的已寥若辰星。